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麋鹿王海报

麋鹿王

主演:葛优,李扬

状态:0

导演:郭葳娇

类型:剧情片

地区:大陆

语言:

别名:麋王宝图/动画版白鹿原/麋鹿传奇

时间:2017-01-11 19:53

年份:2009

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麋鹿王 剧情介绍
    剧情版本1:远古时期,传说麋鹿是能够把春天带回大地的神兽。云梦国国王妄图从麋鹿身上获得神的力量,举倾国之兵围捕麋鹿。麋鹿群无望的向云梦泽深处奔逃。就在一切都要结束的时候,奇迹出现了。山顶金光四射,半空中幻化出一头巨大雪白,头上长有鹿王角的麋鹿。金色光芒所到之处,所有的麋鹿都消失了。传说,那就是云梦之神,麋鹿之王,是他把麋鹿们带到了麋宫山。从那以后,云梦泽里再也没见过一只麋鹿,也再也没有下过一滴雨。
      600年过去了,云梦泽一片荒芜。云梦国的王子灿为了请出麋鹿降下甘霖,让大地回春,带领军队来到了云梦泽。身为云梦国国师的邪恶巫师也跟随王子一同来到云梦泽。他暗自让手下将《麋王化生图》从王宫偷来,想藉此获得麋鹿王的神力。
      因为人类军队的到来,生活在麋宫山脚下的麋鹿们开始向麋宫山的深处迁徙。一身雪白的麋鹿公主攸攸无意中吃下一棵闪着金光的仙草——鹿含草。长老得知攸攸吃了鹿含草之后,将以往的传说一一讲述给攸攸,让她自己抉择以后要走的路,然后化身为一道金光消失了踪迹。攸攸经过深思熟虑,决定相信爱和善。和王子一起面对邪恶的挑战。
      怪兽海栖马原本是云梦国的国宝,因为云梦泽的荒芜吃不上水草,而变得嗜血成性,躲进深山当起了强盗。海栖马首领青木带领同伙化身野马,将王子灿带到了麋宫山下湖畔,意图加害。攸攸无意间看到这一幕,为了救王子和他一同坠下山崖。在下坠的过程中,攸攸在一捧金光中化身为一个漂亮的小姑娘。王子灿对她一见倾心。
      怪兽海栖马为了恢复被封印的法力,也加入到寻找麋鹿王的队伍中来。他们设法接近王子灿和攸攸,并在山下的湖水里设下埋伏。
      在重重危机中,灿和攸攸一起与巫师和青木斗智斗勇,相互帮助扶持。王子灿被国师杀死,攸攸将鹿含草的法力给了王子,使王子复活,而她自己则又变回白色麋鹿的模样。
      当国师将《麋王化生图》在麋王顶打开时,王子灿突然出现挑开了国师的面具。在自然正道的金色光芒下邪恶的国师化为了飞灰。最后,王子灿变成一只美丽的雄性麋鹿,和攸攸以及鹿群一起投入了大自然的怀抱…… 剧情版本2:麋鹿王》讲述人类、怪兽、麋鹿三大种族,影片主角麋鹿公主呦呦温柔天真,因为吃下不知名的仙草而变成少女,并因此拥有“迷踪腿”绝招,在寻找麋鹿王的过程中,和人类王子开始了一段浪漫的爱情。 - 麋鹿王/麋王宝图/动画版白鹿原/麋鹿传奇在线观看播放下载资源尽在电影漫剧村
更多信息
  • 发行公司:
  • 影片时长:
  • 豆瓣评分:
  • 时光网评分:
  • IMDB评分:
  • 演员角色:葛优 [You Ge]-----(配音)----- 
  • 幕后揭秘: 
  • 幕后制作: 中国领先的动画技术

      《麋鹿王》重点在3D模型的变形技术、视频动作数据采集、处理和合成研究以及群体动画分部与控制技术三方面实现了重大突破。以更精湛的三维建模技术、复杂的镜头运用能力及大规模渲染系统打下了高质量动画影片的创作基础。特别是“人”的加入,克服了动画片大都以动物拟人的局限,人物形体动作建模,表情刻划与语言对白的描述都大大地增加了影片的创作难度,同时也大大地扩大了创作视野,为科学艺术的发展增添了新的元素。评审专家认为,与以美国为主导的世界主流动画相比,《麋鹿王》完全达到了世界主流电影的技术层次。
    中国元素的想象力加工

      《麋鹿王》用可以跟好莱坞媲美的技术讲述了一个中国特色的故事。本片完全取材自《山海经》,并吸收了大量中国神话、民间传说的元素,从意象、意境等深层次的民族美学角度讲述了一段人兽之恋(麋鹿公主和人类王子的恋爱)。本片的视觉元素从中国传统绘画和传统动画的宝库中汲取营养,角色形象、场景设计,甚至饰物服装和道具,都具有很浓的中国味。而最终,本片所要表达的主题也体现了中华民族人与自然与动物和谐共存的理念,体现了天人合一的世间大仁大爱。
    中国神兽将走向世界

      麋鹿,这种被中国人称为“四不像”的神兽,有一种神奇的能力,能把春天带回大地。它曾经只有皇家才可以拥有,是王权的象征。它对中国传统文化产生过深远的影响,古代历史、文学典籍中随处可以看到它的身影。民间文化更是对它敬若神灵,甚至传说古代“三皇”之一的炎帝就是它的后代。《麋鹿传奇》就是以中国“国宝”级动物麋鹿为题材的CG三维动画电影,被国家电影局拟定为2009年建国60周年献礼片,还将参加2009年中国电影华表奖和金鸡奖的角逐。目前,《麋鹿王》已顺利签下欧洲电影及DVD版权,将代表中国元素走向世界。
    【角色介绍】
    攸攸公主

      Cute,即可爱伶俐的意思,就是平常大家爱说的Q。《麋鹿王》中的麋鹿小公主攸攸就集聚了Cute人物的精华。首先是? 长相,樱桃小嘴大眼睛,笑起来柳眉弯弯,加上一头银色的短发,堪称东方人之五官特征和芭比娃娃之精致的完美融合。性格上,小公主攸攸带了古典女孩的羞涩婉约之美和现代女孩的可爱伶俐。遇见王子灿低头不语时的羞涩,一问三不答的腼腆,一见新事物就想尝试的天真天然,面对麋鹿一族的灭顶之灾挺身而出的勇敢和责任感……传统的腼腆性格和现代审美所要求的天真勇敢品质都凝聚到了这个小女孩身上。其实在中国的ACG(动漫游戏)界,动画形象多是偏动物拟人的为主。而在为数不多的以人物为主的ACG作品中,女性角色也普遍“爱走”传统风,即一身古装扮相,比如《仙剑》之中的众位美女姐姐。但是同在架空的古代时空背景之下,攸攸跳脱出了古装造型,更只以一身简简单单的白色one piece长裙亮相,清纯天然,不加修饰,不禁让人从心底惊呼起“Cute!”在电影里也叫“幽幽”。
    王子灿

      现代偶像剧乃至动漫都将王子作为少女必杀技,无论什么俗烂的剧情一旦有了这一杀手锏定能够通行天下。而《麋鹿王》? 中的灿王子显然兼具了王子和骑士之风,除了外貌俊美不凡之外,还有兼济天下的侠义之风。他是个古代驴友,最大的爱好是游走四方、打抱不平。他像一个背包客把天下都放在自己脚下。放在武侠小说里,灿王子就是个侠客,潇洒不羁却柔情满肠。他遇到柔弱的麋鹿公主立刻生怜爱之心,毫不犹豫的为拯救生灵和恶势力斗争。不过,尽管脱胎于中国古代的《山海经》,灿王子却非常具有现代动漫人物的特质,耍帅、耍酷兼柔情攻势,于无形之间虏获少女芳心。当然,王子还有一个非常重要的特质:那就是善良。中国人坚信心善则貌美,所以在童话故事里王子总是很善良而且会爱上善良的公主。最后,当灿王子为了自己所爱的麋鹿公主甘愿放弃人类身份而变成一只麋鹿的时候,相信大银幕之下的万千少女定然百炼钢化成了绕指柔,万千柔情皆化成眼中春水,一如当年《泰坦尼克号》中Jack王子和Rose公主的最后告别。
    麋鹿长老

      悉数各路动漫,在角色设置之上,除了正反两派、善良的王子和公主外,一个隐藏在故事最深处,却始终牵动影片发展的? 人物,则由“长老”一角当之无愧了。长老俨然已经成为众多动漫中“ 智者、神圣、无形最高王权、国宝”的代名词。所有的灾难在他们那里,总能用“以柔克刚”的方式淡然化解。

      从外型上看,长老常常有超乎常人的长相,眉须、胡须都很长,但却很不起眼,苍老中带着厚重的沧桑感,有着让人望不到边际的深邃。他总会出现在矛盾的风尖浪头,要么预知未来,像神灵般的仙逝,要么用最简单的方法使得负责的战争纠葛迎刃而解。自始至终他一直都是精神的领袖。如《麋鹿王》中的麋鹿长老则是这一类动漫形象的代表,它不仅是整个影片精神的传播者,更是中国智者的化身。麋鹿,这种被中国人称为“四不像”的神兽,有一种神奇的能力,能把春天带回大地。它曾经只有皇家才可以拥有,是王权的象征。它对中国传统文化产生过深远的影响,古代历史、文学典籍中随处可以看到它的身影。民间文化更是对它敬若神灵,甚至传说古代“三皇”之一的炎帝就是它的后代。由此可见,《麋鹿王》中麋鹿长老当之无愧的成为中国动漫智者的最高代表。
    国师

      一张青铜面具,一袭黑色长袍外带乌鸦羽毛披肩,手指柴瘦颀长,左右随时出没着一条美女蛇,现代审美情绪作用下的古? 代巫师形象。但是国师却不是真的巫师,他只不过是只披了巫师皮的乌鸦精。乌鸦在中国的传统文化中,是阴暗、不幸和邪恶的象征。所以国师从其先天身份上已经定义了他的反派地位。他而在人类身份的掩盖下,藏匿在皇宫之中更是野心勃勃地想要争夺天下霸权。同时也是阴险小人的化身,他周旋在人类、怪兽之间,试图找三界争霸的关键——麋鹿王国的秘密。国师虽然法力通天,并且足够阴险狡诈,但是他有着一个致命的先天性弱点——“见光死”。在和王子灿展开的一场人妖大战之中,国师最后消亡在大自然的光照之下。蛇精,出没在国师身边的美女蛇,这是片中的另一个反派。其实,这个形象相当眼熟。如果仔细搜索记忆,你就会发现这条美女蛇和儿时那部经典的国产动画片《葫芦兄弟》中那条“无坚不摧”的蛇精有着十分相似的外貌。不过虽然拥有着同样的心狠手辣,阴暗狡黠,但前者显然已经失去了后者所具有的那种“惟我独尊”的女权色彩,更多的是作为国师形象的一种附属陪衬。或者,换个角度说,蛇精是国师反面性的一种延伸。
    马伯乐

      蓝鸟和马伯乐在《麋鹿王》中基本上属于最讨喜的角色,其插科打诨的脱线品质让人想不爱都难。蓝鸟顾名思义浑身天蓝? ,充满了可爱的色彩。特别是它的配音还是童声,和麋鹿公主攸攸一起出现的时候就仿佛是天使。皮卡丘那个粉嫩的表情曾在一个时代内成为卡哇伊的代名词,蓝鸟走的也绝对是这一路线。最主要的是,它还有着很可爱的品质:坚定的走忠心护主的路线,任凭敌人威逼利诱决不动摇。这样的性格特质虽然有主旋律之嫌,不过对于很有爱心的粉嫩公主还是很有杀伤力的。

      而马伯乐在《麋鹿王》中更有无厘头的色彩,他是人类这一阵营中比较可爱的一位,视马如命。其本身是个马夫,因为对千里马比较狂热,故将其命名为马伯乐。偶然之下发现邪恶海马幻化而成的千里马欣喜不已并将其奉为神马,这个过程中发生了种种意想不到的事情,和星爷在大银幕上的错乱荒诞经历不相上下。马伯乐的可爱之处在于他搞笑而不自知,明明是全场的气氛都到了爆笑的临界点,他还一本正经在状况之外。再次证明他和星爷有着异曲同工的无厘头之妙。
    蓝鸟

      自星爷开创了国内无厘头一派之后,对一个喜剧电影最好的夸赞莫过于“搞什么搞嘛,太无厘头了”。所以,当好莱坞动? 画电影带着属于美国的幽默来到中国之后,立刻受到无数儿童年龄线以上人群的喜欢。《狮子王》作为动画大片的引领者风靡了全世界,丁满和彭彭这对搞笑二人组也成为日后动画片中长盛不衰的参照模板。这两个可爱的小家伙,虽然无厘头,却时时膨胀着一颗善良而且充满梦想的心,积极、乐观的照料着咱们可爱的辛巴小朋友,《麋鹿王》中的蓝鸟也和他们如出一辙。

      这之后,好莱坞继续着自己的美式无厘头,《冰河世纪》中插科打诨、经常遭人嫌弃却英明无比的树獭,《海底总动员》中超级脱线的多莉,《史瑞克》中啰嗦程度堪比更年期妇女的驴子唐基,《花木兰》中“个儿小鬼大”的小龙……最后票房证明这些具备人类特质的无厘头动物,有着超强的号召力,对男女老少不分国界的统统有吸引到。动物的无厘头特质,比人无厘头起来仿佛更可爱许多,除了美国的卓别林和中国的周星驰,似乎没有比这些动物无厘头更有传播力度和广度的角色了。

        
  • 精彩影评:

    标题:《麋鹿王》:超出预期的惊艳

    作者:青青柳岸

       继06年那部口碑票房均一败涂地的《魔比斯环》之后,终于又有一部由国人制作的全3D动画电影呈现在观众面前,但这个本应成为惊喜的诞生却有些生不逢时的味道。如今好莱坞3D动画的制作技术已然非三年前所能媲比,本年度国内更是已经先后引进了《大战外星人》、《冰川时代3》和《飞屋环游记》三部3D影像的动画电影,这三部作品所呈现出的高超制作技术、丰富的娱乐性以及不输电影的叙事风格都已经代表了当今世界3D动画的最高水准,强敌当前,很显然这部《麋鹿王》的前景并不乐观。
      质变的影像以及端正的叙事态度
      随着大幕的徐徐拉开,色调明艳的影像呈现在了观众的面前,暂且搁置影像质量不言,仅此一点就已经远远超出了《魔比斯环》中色调昏暗的表现,要知道当年皮克斯早期的3D动画中也曾经存在色彩运用不够艳丽的问题,这是制作技术提升的一个有力证据。影像的表现同样是一种惊喜,参照了实景进行制作的大场景构图精美,细碎动态把握得当,尽管远景使用了贴图的方式将2D画面与3D画面结合在一起,但基本没有不协调感存在,是一种很聪明的处理方法。
      作为一部以人与动物作为重要角色的作品,角色的表现自然是制作当中的核心问题,片中动物角色的毛发质感处理的相当出色,能够清晰分辨绒毛的存在并有随风的动态,非常细腻,但很可惜的是这种精细制作仅仅是存在于主角级角色身上,其他背景级别角色的制作就相对粗糙了不少,影响了画面整体性。动态方面则是参照了真实动物的动态进行制作,麋鹿和马运动轨迹的差别清晰可见,体现了精细的制作态度。
      人类角色的制作至今仍是世界3D动画中的制作弱项,好莱坞的作品中也都纷纷选择避免这一题材的出现,《麋鹿王》在这个问题上也确实没有如同对于动物毛发的处理般出色,皮肤质感及衣料质感的处理委实不具备与好莱坞技术的可比性。除去贴图的远景部分,背景画面的制作亦是尽显精美,一花一草风中摇曳的场景均有不俗表现,水中场景更是充分发挥了3D影像优势,虽然没有缺乏光源的处理但制作方比较明智的将大环境设置成雾气弥漫,本身就已经没有了光源存在,自然也就不会被作为挑剔对象。
      很高兴的是《麋鹿王》的制作方并没有将观众群体锁定在小孩子身上,起码爱情故事的题材还是能够吸引不少年轻人的青睐。影片讲述的是一个完全中国题材的传说故事,带有些许神话色彩,叙事手法中规中矩,传统的平铺直叙,故事讲的很正统,很规矩的将故事娓娓道来,有些简单但不**,也没有夹杂一些恶搞或者这个那个的主义解构,这种原本司空见惯的正统编剧路线在今天反而成了稀罕,说不出是喜还是悲。不过从剧情的整体而言,《麋鹿王》的表现已属不错,相当大气,这在如今的国内也算是动画作品的一次突破。
      不能无视的技术差距
      尽管《麋鹿王》的制作技术已经能够代表我国3D动画的高端体现,但相比国际水准仍然是缺乏足够的竞争力。除去上面已经提及的部分细节问题,整体而言影片的静态画面虽不能在国际炫耀但也算是相当出色,但动态画面的制作则是将自己的弱点完全暴露,《麋鹿王》中具备相当部分的动作戏份,但制作方对于动态画面的制作能力却是力不从心,即便不要求角色的重量感还原也能看出角色动作失真并存在丢帧的情况,甚至很多大场面中角色轻飘飘的已经有些和背景剥离,这些还是要继续提升的部分。
      其实说到对于重力的模拟问题,即使是前两年好莱坞那部号称展现真人动作捕捉新技术的《贝奥武夫》中的表现都不能说是合格,即使今天也唯有皮克斯的技术能够比较真实的制作出来,其他公司的作品或多或少的都存在这个问题。当然这并不是为自己的不足进行辩护,而是要说我们的技术实在是更加落后,这里的差距必须要有勇气面对,否则就是讳疾忌医。
      难圆的“完全中国”梦
      08年的一部《功夫熊猫》让国人趋之若鹜,尽管这只是一个被唐装包裹着的纯血老美,仍然可以被国人冠以中国风的名号,而作为我们土生土长的《麋鹿王》虽然讲述的是一个从骨头到皮肤都是中国汁味故事,但偏偏在登台时要穿上一件西装,不免产生不协调感。影片的角色设置很多参照了好莱坞标准,调节气氛的宠物类聒噪类角色一个都不能少,反派怪兽的造型也尽显西化。虽然对于情节把握不错,没有为了刻意表现什么而破坏整体性,怪兽的造型也属于能够吸引视线范畴,可这种混血做法始终令人心存遗憾。
      片尾一段剪影效果的动画令人眼前一亮,一种再次惊艳的感觉,甚至感觉这种延续自世界上第一部动画电影《阿基米德王子历险记》影像风格的处理超越了影片本身的画面表现。于是想起央视戏曲频道曾经用过的一段完全处理成国画风格的CG画面,如果哪天国人用这种国画或者泼墨风格的CG画面来制作一部动画电影,不让那帮子长毛老外一个个跳着脚竞相高呼“very good”才怪。
      这不是中国版《狮子王》
      中国人缺乏自信,所以宁愿不要自尊也希望搭上人家的顺风船,尤其是在这个国人以批评国产影视作品作为时尚行为的年代,于是国人的影视作品中都纷纷将自己宣传成“中国版的这个那个”,就好像跟这个那个的扯上关系就一定能让自己的东西好销路。这一点是笔者最厌恶最不能接受的,外国的月亮也有外国天狗吃,凭什么中国自己的东西就一定要叫中国版?
      将自己宣传成中国版《狮子王》的《麋鹿王》其实在剧情表现方面半点挂不上关系,硬要扯上联系只能说是故事发生的场景有些相似,不过要说参考了人家的部分镜头处理倒是真的,甚至结尾部分一个镜头中还不争气的出现了辛巴他老子的荣誉岩,真是够不争气,类似的借鉴还有来自宫崎骏《幽灵公主》中的镜头和场景,这种做法说难听了是**,自己做个场景很难吗?国人创意的缺失实在已经是一个亟待解决的问题。
      其实以《麋鹿王》的表现完全没有必要去挂靠别人来宣传自己,华表奖的肯定已经能够从一定程度说明问题,尽管因为四黄蛋的结果而缺乏了说服力,但综观其余几部作品的水准,本片实乃实至名归,如果只有一个名额,也应该属于《麋鹿王》。  
  • 在这种影片质量之下,枪文看起来也像是反讽
  • 我觉得评论的很中肯,《麋鹿王》可以说是一个行业标杆了。
  •  
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