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彩虹艳尽半边天海报

彩虹艳尽半边天

主演:珍妮·杰克逊 桑迪·牛顿 乌比·戈德堡 金伯莉·伊丽丝

状态:0

导演:泰勒·派瑞

类型:剧情片

地区:美国

语言:

别名:给那些当彩虹出现,就要考虑自杀的有色女孩

时间:2017-01-04 16:21

年份:2010

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彩虹艳尽半边天 剧情介绍
    在当代美国,八个黑皮肤的女性有着各自的烦恼和心事。
      其中的七个,是生活在城市中的现代女性,她们独自面对着自己的生命和生命中的人。七个人,有七种不同的生活:坠入爱河、遭到遗弃、被强奸、要堕胎等等,不一而足。第八个女人是一个宗教界人士,她常常为有色人种指点迷津,但她也时常遭到误解。
      在影片的最后,这八个女人汇集到了一起,其中的一个说出了古老的咒语:“我在我的体内找到了上帝,我爱她,我爱得疯狂”。 - 彩虹艳尽半边天/给那些当彩虹出现,就要考虑自杀的有色女孩在线观看播放下载资源尽在电影漫剧村
更多信息
  • 发行公司:狮门影业
  • 影片时长:
  • 豆瓣评分:
  • 时光网评分: 时光评
  • IMDB评分: imd
  • 演员角色:珍妮·杰克逊 [Janet Jackson]-----Jo / Red-----
    桑迪·牛顿 [Thandie Newton]-----Tangie / Orange-----
    乌比·戈德堡 [Whoopi Goldberg]-----Alice / White-----
    金伯莉·伊丽丝 [Kimberly Elise]-----Crystal / Brown-----
    洛雷塔·迪万恩 [Loretta Devine]-----Juanita / Green-----
    阿尼卡·诺尼·罗斯 [Anika Noni Rose]-----Yasmine / Yellow-----
    凯丽·华盛顿 [Kerry Washington]-----Kelly / Blue-----
    泰莎·汤普森 [Tessa Thompson]-----Nyla / Purple-----
    菲利西亚·拉斯海德 [Phylicia Rashad]-----Gilda-----
    玛西·格雷 [Macy Gray]-----Rose----- 
  • 幕后揭秘:1.影片改编自黑人女剧作家尼托扎克·尚吉创作于1975年的一部戏剧。该戏剧最早在加州首演,随后便风靡全国,也在百老汇舞台上演出。1977年,该戏剧的剧本出版。 ◆头◆该剧的百老汇版本于1976年11月15号首演,到1978年7月16日谢幕为止,一共演出了742场。这个版本的戏剧曾经获得了1978年托尼奖最佳戏剧奖的提名。 ◆头◆这个戏剧曾经在1982年被改编成同名的电视电影,但是由于改动过大,没有引起什么反响。 ◆头◆原著名叫做《给那些当彩虹出现/就要考虑自杀的有色女孩》(for colored girls who have considered suicide/ when the rainbow is enuf)这个标题在大小写、拼写和标点符号的使用上都不是正规的英文。 ◆头◆在原版的戏剧中,七个主角没有名字,而是以彩虹的颜色命名的,比如说红女士、紫女士、蓝女士、黄女士等等。到了电影里,这些女人有了普通而简单的名字,不过她们在服装和饰品上还是有着七种颜色的倾向。乌比·戈德堡饰演了原作中没有的第八个女人,她服饰的颜色是白色。 ◆头◆影片预告片中使用了妮娜·西蒙创作于1966年的歌曲《四个女人》(Four Women)。这首歌的内容讲述了四个非洲裔美国黑人女性的不同生活,这和影片的故事不谋而合。 ◆头◆这是泰勒·派瑞导演的第一部R级影片。 ◆头◆泰勒·派瑞本来想请歌手、演员碧昂丝·诺尔斯在影片中扮演一个角色,但是未能如愿。 ◆头◆玛丽亚·凯莉曾经要在影片中扮演一个角色,但是在开拍前一周,导演将她替换了。 ◆头◆影片于2009年11月和12月间在亚特兰大拍摄。 
  • 幕后制作:
      从二十首诗到一部电影

      影片改编自黑人女剧作家尼托扎克·尚吉创作于1975年的一部戏剧,其实说戏剧并不准确,因为这部戏剧没有一般戏剧那样的台词,也没有过于紧张激烈的戏剧冲突。这部讲述不同黑人不同命运的戏剧实际上是一部配舞诗剧。诗剧1975年首演,同名剧本于1977年由著名的麦克米兰出版公司出版。1982年,尼托扎克·尚吉还把这部剧改编成了电视电影。

      在尼托扎克·尚吉的原著中,整个故事是由20首长诗串缀而成的,这20首长诗讲述了7个角色的不同故事。这7个角色都是黑人女性,她们没有具体的姓名,而是以彩虹的七种颜色命名,“红女士”(Lady in Red)、“蓝女士”(Lady in Blue)等等。这七个女性有着自己的生活和故事,这些诗歌讲述了关于她们的爱情、遗弃、强奸、堕胎等等遭遇。每一个女性的故事都是相对独立的。比如说蓝女士的故事有关于堕胎,红女士的故事有关于暴力等等。在诗剧的结尾,这七个女性走到了一起,她们理解了生活和生命的意义。

      在原作者尚吉的心里,她的这部作品歌颂并赞美了女性的生命力,7个人的各自独立的生活有着极强的代表性和象征性。本片的女编剧妮晶哈·斯图尔特说:“的确,这部诗剧让人很有触动,不仅仅是因为诗歌的这种表现形式,更重要的是它给我们提出了一个问题,那就是人在这个世界上,究竟应该怎么样活着,是不是有上帝的存在。为了能更好地阐述这个问题,我在影片中加了一个宗教界的女士,她穿着白衣服。可以看成是一个领导者,或者是一个通灵者。白色是这个世界上最奇妙的色彩,因为三原色两两相加可以得出不同的颜色,但是他们三个加在一起得到的却是白色。我把改编的剧本给尼托扎克·尚吉看,得到了她的肯定,她很支持我进行一定程度的改编。剧本完成后,我联系了几个演员,希望她们能喜欢并且有机会参与到影片的拍摄中来。随后我把剧本给了制片公司,因为制片公司有制作的经验,他们应该知道这个剧本是不是能变成一部活生生的电影。实际上,拍摄这样的一个故事,对于制片方和导演来说都是不小的挑战。令人开心的是,制片方也很喜欢这个剧本,几乎当下就决定了影片的拍摄计划。我的剧本和原作还是有一定差别的,不过这并不表明我写了一个不忠于原著的剧本,而是将它丰富化、电影化了。原作中最吸引我的是那些大段大段的诗歌,所以,在电影剧本里,我尽力将它们全都保留了下来。要处理这些诗歌对导演来说,也不简单。”

      黑人明星阵容

      影片的导演是最近几年在好莱坞顺风顺水的黑人编剧、导演泰勒·派瑞,由他参与制作的影片《珍爱》曾在奥斯卡上大放异彩。作为导演,泰勒·派瑞拍摄的几部影片都是疯疯癫癫的黑人喜剧,如《玛蒂的家人重逢》、《黑疯婆子闹监狱》。不过,这次泰勒·派瑞拿出了自己的“真本事”,拍摄了一部严肃的影片。

      泰勒·派瑞说:“原来的戏剧和改编的剧本已经非常好了,但是我还是对剧本进行了一点点改写,因为我觉得,这里面还有更深的情绪和内容可以挖掘。因为每个角色都有闪亮的地方,每个情节都可以做到无懈可击。虽然在角色上有所侧重,但是每个角色都会有属于自己的光鲜的一面。拍成电影之后,我发现这个影片有点像是《撞车》,七个人,在开始的时候谁也不认识谁,每个人都过着自己的生活,只是和其他的角色擦肩而过。直到影片的结尾,她们才相见,才意识到自己的生活和生命的意义。这么做才能完全展示出尼托扎克·尚吉原作中那种悲怆的命运和宿命感。原作是抽象地表达了她们的汇集,但是在电影中,一定要具体表现,要不然就不会有戏剧的力量。这是一部女性的影片,所以有人会认为影片中没有男演员只有女演员,其实影片中还是有男性角色的。其实,如果真的没有男性角色的话,影片就不会完整,虽然我们可以不去直接拍摄男人,而是用一种电影化的、戏剧化的手段讲述和男人有关的故事。但是我没有那么做,因为实在没有必要。”

      影片的演员阵容非常强大,而且是几乎是全黑人的表演班底。这其中除了有迈克尔·杰克逊的妹妹珍妮·杰克逊外,还有凯丽·华盛顿、桑迪·牛顿、阿尼卡·诺尼·罗斯,泰勒·派瑞甚至还请来了著名的乌比·戈德堡。泰勒·派瑞心里很清楚,这么一部说着诗化对白、讲述生活的影片,一定要有一个出色的演员阵容,否则影片的质量将难以想象。派瑞说:“请到这些演员为影片的成功增加了筹码,如果说这部电影能得到观众的喜爱的话,那么演员们的表演时功不可没的。这些演员都是黑人演员中的佼佼者,她们有着极好的天赋和职业素养。演员们的发挥都非常出色,那些分手、堕胎、被性侵犯之后的情绪等等极为难以处理的情绪都被很完整地表达了出来。这其中我最为欣赏的就是乌比·戈德堡,因为我曾经和她有过合作,彼此算得上熟悉。不过,我和她合作拍摄的是一部喜剧片,而这部电影则是严肃影片,虽然我知道她的表演功力,但我还是有些担心她身上的那种喜剧天赋又会表现出来。不过她在片场的表现镇住了我们--她的表演实在是太完美了。”

        
  • 精彩影评:

    标题:女人和世界——关于《For Colored Girls》

    作者:炜滢
    彩虹艳尽半边天
    For Colored Girls
    (2010)

      事实上,我不知道如何起笔,这部电影对于我来说太过宏大也太过切身,我根本就做不到客观,只能试着让自己看起来不要太愤世嫉俗,这部电影关于女人,女人的自我价值和社会价值,或者说,女人自我认可和社会认可。

      这个话题在中国几千年的历史上是一个非常边缘而不受重视的话题,即使是广大女性自身也并不十分关注,我们把太多的不平等不尊重都当做是理所当然的,默默忍受,甚至甘之若饴。我们的传统文化教育我们要顺从要接受要付出要宽容,不要质疑不要争取不要反抗不要逃离。即使在现在,这个所谓人人平等的时代,社会理所当然地为我们创造了另一个价值评估体系。而我们无论是否情愿,都不得不在它的控制下生活。

      社会对女人取得成就表现了太多的惊奇和不理解,当一个女人成功时,媒体会说“作为一个女人,她取得这样的成就是多么的不容易.....”而当一个男人取得同样的成就,没有人会说“作为一个男人,他真是太了不起了....”看,一直以来,女性被认为弱小、意志软弱、缺乏远见甚至智力低下,被当做是发泄和繁衍的工具,而这种情况,事实上,仍然在不同的国家不同程度发生着。

      太多的女人被要求为丈夫为子女付出一切,太多的女人被**嘲笑,太多的女人面临着比男人更严重的就业困境,女性更难获得社会认同,更难坚持自己的选择,更难获得自由,这些仅仅因为,我们,是女人。

      泰勒·派瑞是一位一直非常有人文关怀和社会责任感的黑人导演,而站在男人的角度看这个问题使它有了不一样的意味。

      尽管泰勒表现的更多的是同情怜惜而不是支持,但是我依然被他感动,我能感觉到电影跳动的脉搏和汩汩流动的献血,也许一部电影最动人的品质就是真诚。没错,泰勒是真诚的,真诚的的讲述而不是评价。

      电影里有七个女孩,生活在美国的有色人种,和这世界上大多数女人一样,面临残酷而冰冷的社会。

      被欺骗、被抛弃、被伤害。
    颤抖、尖叫、哭泣。

      挣扎、自省、找寻。

      邀请看上去风度翩翩的男人来家里晚餐却被QJ,男人穿好衣裤扬长而去,留下女人满身伤痕的躺在地板上,什么都做不了,因为警察说“很难起诉....因为是你邀请他进入房子的,毕竟,你们是朋友。”

      也许是导演同情心大发不想让电影太过残酷,他给这个男人安排了死亡的结局,照顾了观众的心理。

      可是,现实呢?想象一下吧,如果这样的事发生在我们的国家。有多少女人会报警?有多少人会对受害者议论纷纷?又有多少男人还会接受这个女人?

      这才是现实。
    因为爱,被男人一次又一次的抛弃,每一次回家都担心他已经收拾行李一去不返;因为爱,和一个迷人的男人约会却被传染生病而不能怀孕;因为爱,被男人折磨虐待却不忍心让他受苦;因为爱,被丈夫不停的欺骗,却在每一次听到道歉的时候心软...

      这也是现实。
    少女时代即被侵犯,和一个有一个的男人纠缠做爱,渴望温暖,渴望被铭记,可是却在日日清晨看见一个连你的名字都不知道的男人从你的床上醒来。

      意外怀孕却没有钱去医院处理,让一个酒鬼将那些冰冷而肮脏的器械深入身体。

      导演将这七个故事交叉缠绕,把现实安稳的面具狠狠揭开,看着这些女人经历自己的绝望。

      电影有舞台剧的风格,音乐十分强烈有力,颜色也好,恰当而且让人印象深刻。还有大段大段诗一样拗口而美丽的台词。
    整部电影就像一篇长篇现实主义叙事诗,在一种沉默的音乐背景下,这些女人的浅吟低语交织缠绕,她们不断的回顾着过去,挖掘自己的人生,从回忆和伤痛中走出来,发现自己。

      在所有的这些伤害像一列列火车从身上轰鸣而过之后,女人总能把自己一片一片的重新粘合。找到自己心中的神圣,保护她,珍惜她,尊重她,永远爱她。

      在所有的这些遍体鳞伤之后,我们还是会掩住所有的伤疤,打开门,并且继续相信,继续爱。

      男人至少有一句话是对的,“女人总是轻易相信”。

      是,我们愿意相信,因为这么多的伤害之后,我们还有能力承受更多。
     
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