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银翼杀手海报

银翼杀手

主演:哈里森·福特 肖恩·杨 鲁特格尔·哈尔 达丽尔·汉纳

状态:0

导演:雷德利·斯科特

类型:科幻片

地区:美国 香港 英国

语言:

别名:公元2020/叛狱追杀令/刀刃警探

时间:2017-01-04 20:44

年份:1982

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银翼杀手 剧情介绍
    剧情版本一:本片以2019年的洛杉矶为故事背景,描写一群与人类具有完全相同智能和感觉的复制人,冒险骑劫太空船回到地球,想在其机械能量即将耗尽之前寻求长存的方法。洛杉矶银翼杀手警察派遣精英戴克追踪消灭这些复制人,不料戴克却在行动时碰见美如天仙的女复制人,并且跟她坠入情网。 剧情版本二:故事讲述了2019年,洛杉机变成乌烟障气的九反之地。人类制造了与真人无异的复制人为人类工作,但当这些复制人有了思想感情时就要将他们毁灭。人造人虽然生性残暴,却对自己只拥有的四年的生命充满着渴望和留恋。人类不允许这些复制品拥有做正常人的权利,所以必须毁灭这些被定罪为“妄图成为人类”的生命。狄卡便是一个专门追杀变节复制人的杀手,肩负追杀叛逆的人造人的重任,但是当他与美丽的复制人丽歌相遇时,两人之间发生了感情,他开始左右为难,他到底应该怎样做呢?如果他们结婚,那么结果会怎样呢? - 银翼杀手/公元2020/叛狱追杀令/刀刃警探在线观看播放下载资源尽在电影漫剧村
更多信息
  • 发行公司:华纳家庭视频公司
  • 影片时长:
  • 豆瓣评分: 8.1
  • 时光网评分: 时光评
  • IMDB评分: imd
  • 演员角色:哈里森·福特 [Harrison Ford]-----Rick Deckard-----
    肖恩·杨 [Sean Young]-----Rachael-----
    鲁特格尔·哈尔 [Rutger Hauer]-----Roy Batty-----
    达丽尔·汉纳 [Daryl Hannah]-----Pris-----
    爱德华·詹姆斯·奥.. [Edward James Olmos]-----Gaff-----
    吴汉章 [James Hong]-----Hannibal Chew-----
    M·埃米特·沃尔什 [M. Emmet Walsh]-----Bryant-----
    乔安娜·卡西迪 [Joanna Cassidy]-----Zhora-----
    摩根·保罗 [Morgan Paull]-----Holden-----
    布里翁·詹姆斯 [Brion James]-----Leon Kowalski----- 
  • 幕后揭秘:1.1982年,大多媒体对本片都恶评如潮,其中包括美国著名影评人Siskel & Ebert,10年后,两人一改初衷,盛赞《银翼杀手》。
    2.在拍摄普瑞斯攻击戴卡德的一段中,剧组聘请了一位体操运动员作替身,但正式拍摄前导演排练次数过多,以至这位女运动员体力不支,剧组只好又请来位男运动员拍摄这段镜头。
    3.戴卡德住所的设计深受美国建筑设计大师弗兰克·劳埃德·莱特的杰作恩尼斯-布朗之家的启发。
    4.据传扮演戴卡德的最初人选是达斯丁·霍夫曼,而普瑞斯的最初人选则是黛博拉·哈利。
    5.片尾戴卡德和瑞切尔在乡间驱车的镜头取自斯坦利·库布里克在《闪灵》中未使用的镜头。
    6.菲利普·迪克称影片画面与自己写作时想象的效果如出一辙,而雷德利·斯科特却说自己从未看过原著。
    7.片头场景曾被认为是在英国威尔顿的I。C。I。化工厂拍摄,而实际是源于绰号“冥府”的微缩景观模型。
    8.警察的制服都是原创的,配有头盔式电脑监视装备,自带光源。
    9.当戴卡德阻止瑞切尔离开他的住所时,戴卡德将瑞切尔推到一旁,观众可以看出瑞切尔痛苦而震惊的表情十分真实,因为当时哈里森·福特动作过于用力,肖恩·杨被惹怒了。
    10.影片根据菲利普·迪克的小说《机器人梦见电子羊》(Do Androids Dream of Electric Sheep)改编,而片名却源于艾伦·诺斯的同名小说,后来威廉·巴洛斯将小说改编成剧本,雷德利·斯科特为了拍摄本片而买下了冠名权。在威廉·巴洛斯的书中,“blade runner”是指非法出售手术器械的人。
    11.片中那个制眼实验室其实是一个肉类加工车间。剧组足足用了两周的时间把它的温度降到零下4度(冻的太快会使混凝土墙壁裂开),终于,房顶上出现了两英尺长的冰柱。
    12.为了建造出喧哗的街道场面,影片的布景中不仅有五六十辆交通工具,花花绿绿的霓虹灯,会动的人体模特,熙来攘往的人群,服装部更是找遍了二手货商店,弄到了大量的民族服装,创造了一个多种族、多民族济济一堂的壮观场面。如果仔细观察,你会发现里面有成吨的朋克青年、黑人、墨西哥人,穿着修女装的男人,扮成克利须那神的印度人,甚至有穿着军装的中国人。
    13.在2004年英国《卫报》所做的调查中,有60位科学家认为《银翼杀手》是影史上最棒的科幻片,口碑甚至超过了《2001太空漫游》。
    14.邵逸夫是本片主要投资人之一。
    15.在拍摄过程中,雷德利·斯科特将绘画大师爱德华·霍普的名画《夜鹰》的照片拿给剧组人员看,希望借此让他们领会影片所要营造的意境。
    16.警察局是在洛杉矶的联合车站(Union Station)拍摄的。那里的建筑大的出奇,而且有很多的艺术装饰和新法西斯主义风格。但剧组人员在搭建Bryant的办公室时犯了一个巨大的错误:他们把它建在了女盥洗室的门口,以致每次排戏的时候都有老太太客气地问洗手间用。
    17.因为影片拍摄在极高的工作强度下进行,所以经常疲劳过度的剧组人员戏称本片为“Blood Runner”。 
  • 幕后制作: 科幻片的经典之作

    1982年,一部名为《银翼杀手》的影片在美国上映,但因为其阴暗压抑的影像风格和缓慢凝重的节奏而掌声寥寥,刚经历了几部娱乐巨作强烈视听冲击的观众很难对这样一部灰色晦涩的影片产生兴趣,评论界也恶评如潮,甚至因《星球大战》和《夺宝奇兵》而如日中天的哈里森·福特自己也承认片中没有任何发挥的空间……但现在,这一切都成为了过去。这部被众多影迷和科幻迷认为最被忽略的老片终于在时间的流逝中发出了光芒。2004年,由英国《卫报》发起、由60位顶尖科学家参与投票的电影史上最佳科幻片的评选中,雷德利·斯科特的这部1982年的经典作品《银翼杀手》以最高票数当选影史第一。
    这部后现代的经典之作是雷德里·斯科特继1979年的《异形》之后贡献给科幻片的第二部里程碑式作品,其意义远大于2002年他获奥斯卡奖的《角斗士》,在科幻百片名单上排名仅次于《2001》,不但有大量影迷,更有不少研究它的专著问世。该片虽然情节简单,内涵密度却极高,讲述了科学、伦理、生命、本能、爱与恨、生与死的诸多问题,还涉及到了灵魂,即永恒,以及生命的最终归宿和身份的自我认同,这种对人和人价值思辩的科幻哲学探索理念影响了之后的如《终结者》、《骇客帝国》等众多科幻巨制的影片。片中阴暗的天空、潮湿的街道与大屏幕中日本歌伎单调的吟唱映衬出潜伏于人们心中的躁动与不安,“银翼杀手”戴克(Deckard)的阴郁和不苟言笑,人们的冷漠麻木与主人公对追杀对象的爱形成强烈反差,这一切无不透露出人们心中隐藏于的对于未来的恐惧,对造物者的质疑以及对于自己身份认知的不确定感。当戴克尽忠职守地必须不择手段结束这些比他这个能力高超的人上人还更厉害的复制人时, 导演的镜头并不是像先前动作片一般转向胜利者,而是久久地凝视复制人痛苦的哀嚎与死亡后的破碎身体。在追杀复制人卓拉( Zhora)的那个长镜头里,穿着透明雨衣的卓拉一路奔逃在服装店中,当她中枪倒下时,雨衣飘了起来,仿佛天使的翅膀;在与复制人帕丽斯(Pris)的打斗中,她不慎中枪躺在地板上像中风病人一样疯狂地抽搐,一边歇斯底里地叫喊,看来她是如此充满生命的精力,如此不甘心死亡;而完美的复制人洛伊则暗示《圣经》对耶稣的描写:一个完美的人被创造出来替人性受难,最后为拯救人性钉身十字架。洛伊从钢筋中拔出长钉刺入自己手心以阻制生命衰退带来的痛苦,但他正是用这只刺钉的手将德克拯救,然后含泪说完那段哀婉的独白,才头颅低垂,尊严地死去。“我见过你们人类无法想象的事情,在烈火中攻击船只,我看过海中电波在黑暗里喋喋不休,那些时刻将在时光的洪流中消失,就像雨中的泪水。”这段仿如哈姆雷特对生死追问,恐怕是科幻电影有史以来最具悲剧力量的独白。
    英国干细胞研究专家斯蒂芬·明格尔(Stephen Minger)说,《银翼杀手》是他看过的最好的电影:“整部影片的概念远远地超越了它所处的时代,而故事的命题--我们到底是谁?来自何处?——又是如此亘古而永恒。”小说原著作者菲力普·K·迪克(Philip k. Dick)也曾这样说过:“在我看来,这个故事的主题是戴克在追捕人造人的过程中越来越丧失人性,而与此同时,人造人却逐渐显露出更加人性的一面。最后,戴克必须扪心自问:我在做什么?我和他们之间的不同本质到底是什么?如果没有不同,那么我到底是谁?”

    超前的未来景观与建筑影响

    斯科特对画面惊人的敏感成为其后作品的风格,他将《异形》的设计思路搬到洛杉矶,创造出一个乌烟瘴气、永远灯火阑珊的未来世界,被后现代理论称为“奇观社会”的“真正的沙漠”。片中2019年的洛杉矶实际上是一个由广告牌上的日本女郎、黄皮肤的街上行人、奎师那知觉派信徒以及中文字符等“东方元素”构成的亚洲城市。片中永远都是湿漉漉的阴雨绵绵、堡垒式的巨大建筑、冰冷的机械设备,满地垃圾的街头风景。男主人公穿着风雨衣在强烈的灯光、无边的迷雾和巨大的暗影间孤独行走于弃楼丛中,神秘女主角高高的垫肩则显出古典而夸张的“人”的尊严,又永远笼罩在香烟的谜雾和百叶窗的阴影里。这种挤满物质质感与密度的未来景观预告了“电脑朋克(Cyberpunk)”这一前卫科幻类型的诞生,使威廉·吉布森几乎放弃他的电脑朋克的开山经典《新罗曼史》(Neuromancer)的创作,因为二者对未来的设想如出一辙。
    《银翼杀手》对未来的设想极为细节丰富,精致的特效制作几乎没有任何破绽,中东西合璧的布景营造出视觉奇观。影片中前卫的理念与精巧的特效设计模式对电影工艺的发展乃至真实人类世界的工艺风格都产生着巨大的影响力。片中Tyrell公司的大楼结合了古埃及、玛雅、阿兹台克人的金字塔建筑风格,外壁刻有被酸雨腐食的金属图案,高达800层,金碧辉煌,无比宏伟;实际上是个2英尺半高的模型,底座8平方英尺,顶部2平方英尺,比例尺大约1:1000,内部装有塑料光管。而片中出现高达3000英尺的摩天大厦具有一种丑陋的未来实用主义的美。这些大胆而具有想像力的城市景观塑造可谓是前所未有的突破,那些奇思妙想的创意甚至极大的影响到了20世纪末的建筑风格。

    菲力普·K·迪克其人

    菲力普·K·迪克被誉为世界上最伟大的科幻小说作家之一,终身用科幻探讨什么是真实、我们何以为人这样的大问题,声称身为科幻作家却对科学一无所知,没有令人尊敬的专家头衔,只能跻身于低级的街头读物写手之列。今天迪克在西方已被尊为深刻洞察人性、观照未来的先知,《滚石》杂志宣称:“迪克的科幻思想在任何一个星球上都是最为杰出的。”科幻小说的最高奖项之一的“迪克奖”即是以菲力普·K·迪克的名字命名的。迪克的生平代表了大多数科幻作家现世的命运,从15岁起他就一面做着唱片店的店员一面用余暇时间写作,身后固然无限风光,但在有生之年,无数的精彩之作却常以仅仅25美金一篇的价格批发贱卖。迪克说:“我是职业科幻小说家。我与幻想为伍,我的人生就是一个奇思异想。”对于在“奇思异想”中度过的一生他自己倒是从没有更多的抱怨。
    《银翼杀手》根据菲力普·K·迪克1968年的小说《机器人梦想电子羊?》(Do Androids Dream of Electric Sheep?1968)改编,讲的是核战后的地球只剩下少数人,在这些人当中,拥有幸免于难的动物成了身份的标志。利克只有一只电子羊, 他梦想着拥有一只真正的羊。这时,外星移民地的几个机器人逃回地球,杀死他们成了利克实现梦想的唯一机会。小说原著中更有许多深刻微妙之处电影无法传达。
    1963年,迪克出版了《高城中的人》(The Man in the High Castle)这是他最有影响的长篇科幻作品,获得了当年的雨果奖。这部作品描写的一个虚实颠倒的世界。在这个世界中,美国成了第二次世界大战的战败国,被德日两国分别占领,然而这个世界上却流传着一本名为《母蝗横卧》的书,书中描写了第二次世界大战以包括美国在内的同盟国的胜利而告终。《高城中的人》可以说降迪克的揭示现实虚伪性的主题开掘到了极致。
    除了《银翼杀手》,根据菲力普·K·迪克小说改编而成的电影还有《全面回忆》、《第二选择》、《冒名顶替》乃至前两年由斯皮尔伯格导演、阿汤哥主演的《少数派报告》。


        
  • 精彩影评:

    标题:《银翼杀手》-史诗的开始

    作者:小路的野望
    82年,这样一个年份。这样的电影。它几乎是所有科幻电影关于记忆,自我,尊严,反抗,迷失的开始(我是个多么浅薄的影迷!)。
    宏大而逼真,独具风格的场景,紧密的叙事和逻辑结构。让后来的史诗续写者无不追寻着它的影子。比如《攻壳机动队》里面的场景就和《银翼杀手》的场景十分相似。两者都是在叙述出一种在科技及其发达的未来之下,阴暗,拥挤,混乱和压抑的草民生活。然后让主角贴上一个看似特殊的标签,比如9课的人造人警察,或者—“银翼杀手”。

      “If youre not a cop,youre little people.

      真相就是如此,**挨刀也是会死的。看上去是个猎人,实际上也是个草民。在草民中迷失自我。在电影中的黑暗并不可怕,一个杀手起码有事可做,虽然越做越迷失。而我们呢,有些人看着空旷的天和太阳,却一片阴暗。他们看不到过去的人没有看到的东西,他们也没有信仰。

      这种生活比电影中的阴暗,拥挤,混乱,压抑更可怕。我们面对着钢琴,并弹奏它,面对着照片,面对着自己生活的空间。四周却一片黑暗。这不是电影,是人心。除了是一个银翼杀手,主角也找不到任何可以依靠的证明,而那证明,只是一个标签。他可以拿着那个标签,和没有标签的人走在一起。这就是生活的可怕之处,

      迷失自我在于信念,得到自我同样在于信念。我想这是电影要表现的主题。复制人在迷失中寻找,人类在寻找中迷失。ROY让DECKARD体验不断濒临绝望的恐惧,不断忍受压抑和扭曲的痛苦的过程。无疑是我看到过的最好的内心戏之一。这的确是一场内心戏,内心的主导在动作得到了很完美的诠释。ROY无法让泰勒体会的痛苦,在最高潮的对手戏中得到了体现。而ROY对于麻木而“优越”的“父亲”(总是自感优越的物种),则完全没有解释他的痛苦,目的没有达到,就直接用怒火而毁灭掉了。

      ROY释放痛苦和走向死亡的过程,就是自我在怒吼的过程。

      最后戴克要带走瑞秋的结局,同样也是个自我的结局。

      《银翼杀手》巧妙的利用了科幻的外衣,表现了关于人性的真实,以及自我的来源是记忆还是信念。两个深刻的议题(后来的《攻壳机动队》同样以差不多的形式在讨论后者。)

      我之所以用两部时间不同的电影来叙述,是为了表明我们对于自身的思考一直是在同一些大议题中不断的深入着。《银翼杀手》是史诗的开始,而思考的篇章,还远远没有结束。
     
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